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从西画到国画长卷——《红楼梦长卷》作者高艺斌的艺术道路

2015-09-07 15:19:53    来源:互联网
  今年是曹雪芹诞辰300周年,曹雪芹倾其一生,写了一部“隻立千古”的文学巨著《红楼梦》。大连画家高艺斌以《红楼梦》为范本,创作了长达五千米的国画巨作《红楼梦长卷》,经历二十八年漫长的岁月,于今年收尾完稿,即将呈现于世人面前。这是对曹雪芹这位伟大文学家的最好纪念,也是我国优秀民族文化文学和绘画的完美结合和展现。他创作的《红楼梦长卷”堪称中国当代绘画的一部空前杰作,是中国传统绘画的集大成者,创下绘画史上之最,赢得了广泛的关注和赞誉。

  高艺斌,这位有着深厚西画功底并创作了大量作品的新时代画家,为什么转而选择传统绘画,倾尽半生心血来完成《红楼梦长卷》这样复杂艰深的宏大作品?又是什么样的精神力量和创作思想支撑他完成这部鸿篇巨制?这位隐藏在大连民间的优秀画家,又有着怎样不同寻常的创作生涯和艺术道路?

  早年创作西画,在现代绘画道路上作前行的探索

  高艺斌,1956年出生在山东一个普通家庭,父亲是一位校长,写一手好书法,母亲擅长绣花,幼年的他常在母亲的绣花撑下睡午觉。在有着浓厚传统文化的家庭熏陶下,他自小喜爱画画,立志要当一个好画家。后来全家迁到海滨城市大连后,高艺斌进入大连少年宫学习各种绘画技法,因为天资好又肯下功夫,很快就崭露头角,19岁创作的“独立自主,自力更生”宣传画被选送参加全国美展,并由天津人民美术出版社出版大幅宣传画在全国发行。1979年在大连工艺美术学校学习期间,他系统地学习了西方哲学和艺术理论,并打下了极为扎实的西画功底。在深入学习黑格尔美学、泰勒美学、丹纳艺术论和普列汉诺夫艺术理论过程中,得到了他长久思考的艺术本质问题的答案,自此创作大门豁然打开,创作热情推向了高潮,由此创作了大量的水彩、水粉和油画等西画作品。

  在创作现实主义绘画的过程中,他开始怀疑和否定传统绘画中的经典意识和优雅气息,认为它脱离了真实的生活,脱离了现代人的内心感受,于是开始创作抽象画,力图摈弃具象和庸俗感。虽然他当时十分推崇凡高、康定斯基和毕加索,但在创作中他选择了马列维奇的至上主义,在现代绘画道路上开始了前行的探索。在1978-1985年这八年期间,他完成了一千余幅抽象画。在这些作品中他突出了简洁明了的视觉元素,舍弃繁琐矫饰,旗帜鲜明地反对思想独断和僵化,倡导平等精神。1985年他带着一百多幅作品去北京参观法国现代派画展时看到展厅人迹稀少,感受到中国美术现状的停滞和落后。于是,他在美术馆对面的小街上挂起了自已的抽象画作品,搞起了街头画展。展出两天过程中引起了很多人的关注,北京大学的部分学生甚至还邀请他到校作了访谈,这可以算得上继“星星画展”后国内最早的个人抽象画展了,当时中国的现代绘画艺术还在起步阶段,而他感觉到自已在现代绘画道路中已经走的很远了。

  在创作抽象画的八年期间,他阅读了大量的艺术、哲学及文学书籍,完成了二百多万字的读书笔记和文章书稿。其中《绘画语言》十万字,《论现代绘画思潮》三十万字,是画家对多年绘画心得的总结。他认为:思想的奴隶比奴隶更糟,当代艺术家必须肩负起思想家的使命,否则,其作品将失去意义。因此在创作过程中,他始终保持着对艺术、文化及社会问题的深度思考。

  1985年在他抽象画创作进入高峰时,他发现启蒙时代已经过去,整个世界封闭在实用主义的语境中,人们看到了由西方强权国家制定的世界秩序越来越有利于西方的发展,在这种大环境下,西方文化对于中国传统文化包括绘画造成了极大的冲击,甚至使中国的很多艺术家一度断然否定了自己的传统。高艺斌认为:西方文化固然强盛,但文化未必有优劣。正因为中国丰富而独特的优秀传统文化,才维持了自已文明的连续性。中国艺术本来就走在世界前列,几千年的丰厚遗产哺育了华夏文明,代代不乏大家辈出。当代艺术家应当肩负起传承和发扬本民族文化传统的责任,让华夏文明重新焕发生机。于是从1986年起,30岁的高艺斌辞职专攻国画,由于绘画功底好,很快就掌握了这门艰深的艺术,这是高艺斌绘画道路上的一个转折点。 

  转向中国画,回到传统绘画中寻找民族文化的灵魂

  高艺斌学习传统国画是从仕女画开始的,在创作西画的过程中,他对于这个画种一直十分关注,曾专门师从温读耕老师学习技法。由于他的素描人像、人物速写有着非常扎实的功底,精于工笔淡彩、工笔重彩,又长期画水彩、水粉和油画,对于色彩和水份的把握较好,所以很快掌握了传统仕女画的画法,画起来得心应手。

  他取法汉唐、宋明人物画法,广泛吸取古人之长而融会贯通,融写意和泼黑为一体,使他的仕女画充满古意和水墨气韵,同时他将现代绘画的造型、色彩、构图赋予其中,使他的仕女图具有准确生动的造型和丰富明丽的色彩。高艺斌的仕女图画作十分丰富,既有气质典雅、书卷气息浓厚的才女名流,如唐婉、李清照、王昭君等;也有英姿飒爽的女侠英雄如花木兰、红线女、梁红玉;但更多的是婀娜多姿、神情各异的普通古装女性。这些仕女形象典雅优美、仪态万方,神情生动自然、清新脱俗,具有强烈的艺术感染力。

  除了仕女以外,高艺斌也创作了大量的山水画,他的山水画独具一格,融西方现代艺术美与中国传统笔法于一体,打破了一般山水画中庸清雅的规范。在创作中他把中国画的用笔、油画的色彩和诗的境界融合在一起,形成其“大气开阔,气象万千”的鲜明艺术风格。他用色浓重,突出笔力和气韵,画风潇洒大胆,格调高张,气魄豪放,画面充满着挺拔奋进、不屈不挠的进取精神和赞美万物生灵、呼唤自由的理想追求,显露出画家坚忍不拔、昂扬向上的人格力量。

  花鸟也是高艺斌创作的重要题材,他汲取前人营养,融各家之长,形成自已生动活泼、富有情趣的小写意风格。他的画笔墨简逸放纵,色调明丽欢快。在题材上,他喜欢画松树、荷、菊和紫藤,寄寓高洁坚贞的品格,也画桃树、樱桃、葫芦、南瓜等果树蔬菜,画的肥硕饱满、生机盎然,富有生活气息。他画中的飞鸟,用笔雄强果断,墨彩生动凝重,笔线刚柔相济,将飞鸟的动态表现的栩栩如生,生机盎然。

  线条是中国画里面的一个重要的因素。尤其是文人画,特别讲究书法线条入画,所以学习中国画必然要进行书法训练,高艺斌在进行中国画创作的同时,对书法进行了系统的学习和大量的临习,使他的各种书体都达到了不凡的造诣。高艺斌的隶书吸收汉简笔意,笔线苍劲厚重、古朴深沉、圆中见方;高艺斌的行草脱胎于二王和孙过庭,古朴深厚、苍劲洒脱、刚柔相济;草书笔法灵活洒脱、凝重自然,风格雄劲豪放,不拘一格。高艺斌的篆刻也有很高水平,他先师从明清各家,又转入汉印。创作中章法有平整也有奇险,刀笔游刃自然却无雕琢造作之气。运笔自如,柔中带刚,颇见功力。

  在1986年至1988年期间,高艺斌将全部精力投入到传统国画中,创作了大量的作品,完成仕女画二多余幅,山水画三百余幅,花鸟画二百余幅,书法两千余幅,逐渐成长为具有书画印全面修养的艺术家。他人物、山水、花鸟造诣精深,人物画成就尤为突出,工书法,精通真、行、草、隶、篆。 

  

  选择《红楼梦长卷》作为创作突破口,弘扬民族文化,彰显民族精神

  这时期的高艺斌在深入学习各个画种的过程中,尽管已经成长为西画和国画皆通,造诣不凡的艺术家,并创作完成了大量的艺术作品,然而他对自己的创作是持否定态度的,对过去创作的内容和形式都感到乏味。怎样突破旧形式,是他那几年每天都在思考的问题。在创作国画的过程中,体会到中国画是与西画完全不同的创作和审美形式,它蕴藏着华夏民族特有的精神气质和价值取向。经过反复思考,高艺斌决定选择古典名著《红楼梦》作为创作的突破口。

  为了创作,高艺斌潜心研读了《红楼梦》的各个版本和注释本,埋头于“红学”著作和复杂的清史中。他一边孜孜以求地学习,一边开始着手“红楼梦长卷”的构思。多年来,作废的文字稿和画稿堆积如“山”。拟出正稿后,创作上的难题也一个接一个地浮上来。因一件衣服、一个头饰可能耽搁大半天,建筑、地域和年代也很费心思。他反复读原作,搜集“红学”文章,一点点啃,一步步往前走,可谓举步维艰。为了创作和构思,他几乎每天都工作十五、六个小时。为了完成一个复杂的场景,他常常一连数月不出家门,以致于见到人连话都说不出来了。就这样,从1988年起至今历时28年,日复一日,年复一年,他倾尽全部心血将一部洋洋大观、令人荡气回肠的古典名著《红楼梦》用中国传统绘画语言完整地呈现了出来。

  《红楼梦》书中有许多重大情节,如大观园试才、元春省亲、放风筝等,这些场面是高艺斌最耗费心力的部分,因为从清以来的大量红楼绘画都未能很好地反映出原著的风貌,而这正是高艺斌希望突破的难题。如画“放风筝”这一情节时,高艺斌用多变的笔法和丰富的色调精雕细描,再现了贾府众女儿在春天放风筝时的动人场景,画面长30余米,耗时一个月完成。如画“大观园试才”,高艺斌在1991年、1998年和2006年先后三次增删修改才完成了这一情节,完整地描绘了大观园内“大观楼”、“缀锦阁”、“含芳阁”、“蓼风轩”、“藕香榭”、“紫菱洲”、“荇叶渚”、“梨花春雨”、“桐剪秋风”、“获芦夜雪”等十九个场景,长60余米,前后共耗时两个月。如画“元春省亲”这一情节时,高艺斌用了三十多张纸拼接在一起来表现大观园内画栋雕梁、金碧辉煌的宏大场面。描绘了从元春更衣、乘坐绣凤金銮大轿进入贾府接受众人朝拜,到进入大观园内欣赏各处景致的全过程。场景十分复杂,涉及人物近千人。整幅画面气势恢宏,长近80米,用了整整六个月的时间才完成。

  诗词是《红楼梦》的精华,高艺斌在长卷的创作中,他以早年练就的过硬书法功底,用真、草、隶、篆、行各种书体来题写书中诗词曲赋联,并铃印三千余方。他自购原石500斤,自割自刻,在1999-2003五年期间刻印章三千余方,用于《红楼梦长卷》中,印型大小方圆不一,小的只有半厘米,最大的20.6×25.2厘米。

  红楼梦长卷总长5000余米,高0.48米,共分为两部分:第一部分是人物绣像,共绘629人,基本上一人一幅,少量二人或几人一幅,共602幅。绣像是根据书中的某个特定情节来绘制的,画面简洁凝练,题款以行草书之,每幅钤印三方。第二部分是场景画,画面围绕原著的故事情节展开,共绘有1000余场景画面,再现了《红楼梦》恢宏壮阔、精致优美的繁复景象和生活风情。人物众多,场面宏大,场景复杂。运用了写意、泼墨、泼彩、工笔等多种国画表现手法,用真、草、隶、篆、行等各种书体题写书中诗词曲联赋穿插其间,并钤印三千余方。

  高艺斌创作的“红楼梦长卷”具有恢宏大气的构架和充实详尽的内容,其画卷之长、人物之众、场景之多与广都达到了前所未有的高度。他立足于传统中国画,熔诗、书、画、印为一体,用丰富多彩的国画语言再现了《红楼梦》的不朽风貌,为民族艺术增添了浓墨重彩的一笔,具有震憾人心的艺术感染力。

  红楼梦长卷的创作历程,正是中国改革开放的历程。中国经济快速而稳定的发展,给国人带来了自信心,人们更渴望建立起文化自尊,也激发了画家高艺斌的创作热情。高艺斌认为当代艺术家只有回归民族文化的精神本旨,才能使民族艺术不成为西方的附庸,从而使我们的民族获得尊严和信心。高艺斌早年擅长西画,有很好的西画功底和艺术修养,后转攻国画并成长为具有书画印全面修养的艺术家。这使得他能够站在更高的视角去解读中国文化,创作新时代的作品。经过多年的探索和思考,他最终决定回到传统绘画中寻找民族文化的灵魂。他希望通过这样一幅有深度的巨幅作品以弘扬民族文化,彰显民族精神,展示中华民族的大国气度和民族尊严。


荣国府元宵开夜宴


史太君两宴大观园

  
老学究讲义警顽心

  
接外孙贾母惜孤女

 
贾环赌钱

   附:高艺斌简介

  高艺斌:1956年生,辽宁大连人,祖籍山东。自幼受家庭影响,喜爱绘画。早年系统学习西方哲学和文艺理论,西画功底深厚,创作了大量的油画和抽象画作品。1985年在北京街头举办抽象画展,引起人们的关注。1986年开始转向中国画创作,逐渐成为具有书画印全面修养的艺术家。人物、山水、花鸟造诣精深,人物画成就尤为突出,创作完成了大量的国画作品。工书法,精通真、行、草、隶、篆。

  1988年起开始创作《红楼梦长卷》,于2015年完成,历时28年。红楼梦长卷总长5000余米,高0.48米,共分为两部分:第一部分是人物绣像,共绘629人,基本上一人一幅,少量二人或几人一幅,共602幅。绣像是根据书中的某个特定情节来绘制的,画面简洁凝练,题款以行草书之,每幅钤印三方。第二部分是场景画,画面围绕原著的故事情节展开,共绘有1000余场景画面,再现了《红楼梦》恢宏壮阔、精致优美的繁复景象和生活风情。人物众多,场面宏大,场景复杂。运用了写意、泼墨、泼彩、工笔等多种国画表现手法,并用真、草、隶、篆、行等各种书体题写书中诗词曲联赋穿插其间,共钤印三千八百方。

  1976年创作的 《独立自主、自力更生》由天津人民美术出版社出版大幅宣传画在全国发行。1982年完成《绘画语言》学术理论著作。从1983年开始深入学习中国传统文化,完成《复兴民族文化的人文思考》、《承载东方文明的责任》、《做人不能丢失道德操守》等二十余篇论文。1996年11月,应邀参加“中国当代名家书画展”。1997年被“大连名人协会”列为大连各界知名人士之一,成为会员。1997年1月入编《世界名人录》。2005年11月中国国学研究会授予“国学杰出贡献奖”。著作有《绘画语言》,出版有《怎样画仕女》、《花鸟画集》、《水彩画册》、《素描写生》、《速写集》、《初级素描》等作品集。2015年《高艺斌 红楼梦长卷》由天津人民美术出版社出版发行。

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