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王林 对中国画的讨论,最容易进入两个误区:一是阐释系统,沉雄、苍茫、悲凉 之类,正确然而空洞,如果不往下说,等于什么也没说;二是笔墨系统,只要用笔用墨有点功夫,就—定要和古人、故人...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:02:02
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殷双喜 与汉唐文化的辉煌相比较,自宋代以后,中国政治、经济、文化中心的东移使得以长安为代表的西部文化艺术的发展渐趋沉寂。但是这并不意味着气势雄强、博大深沉的汉唐文化精神的远逝,事实上,在...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:02:01
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雒青之 崔振宽先生对西北山水西北风土西北文化具有浓得化不开的情结,造就了崔振宽的笔墨根基,也造就了他简朴宽和的艺术风格,简朴体现在情怀高洁、笔墨纯真、韵味厚拙上,宽和体现在心境恬淡、抒情...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:02:01
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李小山 振宽先生的画其实无需多说,他的画面感觉已经给了我们很多享受。在某些场合,人们把他与其他画焦墨山水的画家放在一起谈论,这是不对的。在我看来,振宽先生在他酣畅淋漓的焦墨运用中蕴含着他...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:02:01
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牧耕 崔振宽先生是黄土高原这一高天厚土中孕育的本土画家,从艺五十年来,他刻画表现、讴歌赞颂着这块他眷恋的土地,这块土地同样赋予了他生存体验、学养培育、精神感召和理想成就。在某种意义上说,...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:02:00
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曹军华 乙酉盛夏,《从艺五十年·崔振宽山水艺术回顾展》在陕西省美术博物馆举行,实可谓省内美术界一大盛事。一时间好评如潮,其引起的轰动和反响,从开展以来每日不绝如履的观众人数上即不难看出。...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:02:00
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郎绍君 我在1993年写的一篇短文中谈及,崔振宽从1991年开始画“浑沌、朴实、苍凉、厚重”的黄土高原,所采取的不是写实而是写意的方法一一用他的话说,就是要作品“有生活感受,无生活实景”。这大抵...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:59
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贾方舟 从2002年起,崔振宽先后在北京中国美术馆、上海美术馆、广东美术馆、成都美术馆、江苏美术馆举办巡回个展,至此,中国画坛对崔振宽的艺术面貌有了一个比较全面完整的了解,并予以高度评价。我...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:59
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贾方舟 本卷收入崔振宽2009年至今5年间的焦墨山水作品。如果从1993年用焦墨画的一批斗方开始算起,他从事焦墨山水的创作已经20年有余。尝试以单一的墨色(焦墨)作画,预示他的艺术进入一个新的探索阶...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:59
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殷双喜 新中国以来的中国山水画发展,建立在写生的基础上,使山水画的发展超越古人的程式,获得了一种来自生活的真实感。但是,这样的山水画,也使一些画家受束于写生的细节,而忽略了山水画的根本精...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:59
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牧耕 山水画分南宗北派,当代中国画坛很多画家其实是在有意识地模糊这样的分界,但是,因为画家所属的文化区隔、教育区隔及审美区隔的自然不同,很难把南宗和北派不同的习惯、表现角度、一贯性的笔墨...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:56
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王平 在杭州南山路,有一家与中国美术学院毗邻而居的民办美术馆——恒庐美术馆。应该说,在南山路上来往观众的层次和挑剔对各类艺术展览提出的要求必然很高,但恒庐美术馆举办的展览每次都会吸引很多...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:56
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夏可君 中国水墨艺术的现代性转化,有着内在转化与外在转化的差异:外在的转换方式在于,充分吸纳西方的视觉模式与观念制作,尤其是放弃笔墨;内在的转换方式则是在保留笔墨的同时如何更为自由地超越...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:56
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樊波 在赵望云、石鲁之后的长安画坛——就山水画而言,似乎是以整体面貌出现的。记得前几年,长安中国画来江苏展出,那浑厚的笔墨形态,那种风格相对统一所呈现出来的整体气势以及鸿篇巨制所产生震慑...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:56
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崔振宽 我觉得艺术是人类活动中的一种文化现象,虽然不可避免,但也不影响国计民生,所以各行其是为好。有人主张创新,有人反说不要提创新,有人主张反传统,有人回归传统,有人对待艺术严肃认真,有...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:56
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崔振宽 “画派”是社会和时代给予一个画家群体的艺术成就的肯定和赞誉,并以其艺术成就影响着一个时代的画坛。 赵望云先生1942在西安(长安)落户后,以他个人的艺术成就和在当时文化界的影响,在西...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:56
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中国画的笔墨,没有人说不重要的,但对笔墨的说法往往差别很大,笔墨的核心是用笔。即“书画同法”、“书法用笔”、“写”等。古代书画家之间的水平有高低,而对笔墨的重要意义没有什么争议。现代的...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:55
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崔振宽 这里说的写生,是针对山水画,又是专指对景写生的。 西方传统绘画离不开写生,可以说没有写生就没有西方绘画。莫奈从一个固定的角度画同一座教堂,同一架桥,表现它们不同时间不同季节的光...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:55
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崔振宽 石英近期画了一批山水新作,仍然依她已往的习惯,画无标题,省略了题款,按作品的时段和题材称之曰“07 渭北系列”,以区别于她前两年的“05、06窑·门系列”。 渭北地处关中平原和陕北黄...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:55
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作为东方艺术的典型代表,中国传统绘画分为三个大的类型,包括人物画、山水画和花鸟画。某种意义上讲与西方的绘画类型相类似,从这一概念而言,中国山水画就相当于西方的风景画。但和西方风景画相比有一...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:55
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崔振宽 二零一二年十月十八日,我参加完山水画家梁耘的画展开幕式后,赶往志丹县与先一天到达的刘文西老师一行二十多人的采风团会合。小车行驶在高速公路上,风驰电掣,三四百公里路程,三四个小时就...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:53
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崔振宽 1957年我考入西安美院,当时国画系刚刚成立,还没有山水画老师。听说中央美院罗铭先生要到学校办画展,并且可能调到西安美院,我们非常高兴。因为罗铭先生和李可染、张仃的山水写生画展在北京...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:53
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崔振宽 绘画创作的过程中,始终贯穿着深层的心理活动。客观事物通过感观引发作者的思考和情感过滤,形成审美激情,再经过作者所具备的一系列绘画条件和手段,最终形成画面。画面体现画家对艺术本质意...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:53
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大画和小画 2002年我在举办“气象苍茫山水艺术巡回展”期间,有些一观众提出希望我画一些比较轻松的画,也有人说我能不能画点小画。我想,一方面可能大画不仅画起来要费劲些,而且也让看画的人觉...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:53
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崔振宽 我每次走进石英的画室,总是先看墙上挂的新作,而每次看到的作品总感眼前一亮,再定睛凝目、细细品味,然后才坐下来喝茶,和她一起“谈画”。 10年前,我第一次看到石英的画是她画的速写。...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:52
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崔振宽 文艺应该传递民族文化和时代精神。艺术家应以创作无愧于时代的优秀作品为己任,不能迷失方向。 坚持以人民为中心的创作导向,要有创作自由,但不能强调艺术(绘画)创作的个体性特点而走向纯...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:52
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崔振宽 从最一般的美学范畴讲,现实是艺术的基础,艺术离不开现实,但它又不是生活本身。现代中国画在接受西方绘画影响的同时,脱离不开中国传统哲学和绘画精神的滋养。“天人合一”,“似与不似...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:52
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过程与结果 绘画创作是一个“过程”的体验,作者可以尽情的享受这个特殊过程中的无限乐趣,这已成为许多当代画家的时兴观念。我自己每欲画点什么,虽有时也有一个快乐的“过程”,但往往被失败的结果...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:52
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崔振宽 希斌的画集要出版了,我想重点谈一下他的“笔墨欧洲”。 “笔墨”和欧洲之间有什么关系吗,好像没有。东西方文化的差异,使西方人不知道什么是“笔墨”,他们只把笔墨看作画中国画的工具材...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:52
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崔振宽 在世界绘画之林中,中国画是最具个性的,即使在与西方绘画迥异的东方绘画体系之中,中国画也是最独特的,尤其是中国画传统形式中的“长卷”,更是为中国所独有。 中国画和西洋画两相比较,...
佳作秀场 / 2015-05-09 00:01:52