李磊：大悲大喜海上花

　　《海上花》是李磊至今最大的个展，始于 2007 年开始创作的同名系列绘画。最初，他创作了一系列与禅有关的花朵，反映他精神内容的图像，他希望创造出“花朵盛开到极致之时，也是它凋零之始”的感觉。

　　文：阡陌 编辑：鲁毅

　　李磊是不多见的能够从批评的角度阐释自己作品的艺术家，于上海当代艺术馆举办的“海上花——李磊抽象艺术展”开幕前后，他在个人微信公众号中，花了五天时间向潜在的观众深入浅出地解释了何为抽象艺术。

　　这也许可以归因为他从未接受过学院教育，在自学的过程中，书本是他非常重要的老师，他不是事后拿理论去包装作品，相反，理论在他作品的形成和演变之中扮演了不可或缺的角色。康定斯基的《论艺术的精神》无疑对李磊从具象绘画转向抽象艺术产生了不小影响。“客观物象损毁了我的绘画”，康定斯基的这一著名结论源于他的个人经历。一次是某一天暮色降临时，他完成写生，回到家中，看见房间里有一幅难以描述的美丽图画，“除了色彩和形式之外，什么也没看见”。走近之后他发现这就是自己的作品。第二天他试图在日光下重现前一天的效果，却一无所获。另一次，康定斯基在莫斯科举办的法国印象派画展中看到了莫奈的《干草堆》：“然而我却无法辨认出那是干草堆……我感到这幅画所描绘的客观物象是不存在的。”但是这幅画紧紧抓住了他，给他留下了不可磨灭的印象。这使他再次怀疑客观对象是否应该成为绘画中不可缺少的因素。因此在康定斯基那里，抽象艺术并非仅仅基于抽象的理论，也少不了感性的触发。

　　这同样是李磊的观点。他说：“艺术没有什么玄的东西，就是凭你直观的感受。”并且他在开始对抽象绘画的探索之后，还始终坚持户外写生，使自己葆有敏锐的感受力。“写生就是直接从自然、社会中发现活的东西，吸取最新鲜的东西，用客观的东西来激发我主观的呼应，这种呼应带有一种陌生感。这种陌生感恰恰使我的思想和情感保持新鲜。

　　作为中华艺术宫副馆长，李磊平时要处理大量琐事，在退回一个人的艺术世界时，他又走到了另一个极致

　　《海上花》是李磊至今最大的个展，始于 2007 年开始创作的同名系列绘画。最初，他创作了一系列与禅有关的花朵，反映他精神内容的图像，他希望创造出“花朵盛开到极致之时，也是它凋零之始”的感觉。这些画无论在色彩上还是动势上，都表现出剧烈冲突的状态，是那种大悲大喜同时迸发的感觉。在李磊自己看来，这个系列既可以是《离骚》、《九歌》，也可以是《命运交响曲》或《欢乐颂》，他通过把绘画精简到只剩色彩和线条，以此思考的却是整个世界乃至宇宙的大命题。作为中华艺术宫副馆长，李磊平时要处理大量琐事，在退回一个人的艺术世界时，走到另一个极致似乎也是理所当然，是他的感知对他发出了从日常和琐碎中跳脱出来的呼唤。他说这些作品可以被命名为“纽约花”、“伦敦花”，但既然是在上海画的，就叫“海上花”吧，钢筋水泥的城市里开出的花。

　　作为中华艺术宫副馆长，李磊平时要处理大量琐事，在退回一个人的艺术世界时，他又走到了另一个极致 　　作为中华艺术宫副馆长，李磊平时要处理大量琐事，在退回一个人的艺术世界时，他又走到了另一个极致 　　作为中华艺术宫副馆长，李磊平时要处理大量琐事，在退回一个人的艺术世界时，他又走到了另一个极致

　　除了绘画与根据展厅空间创作的大型装置艺术之外，展览还呈现了李磊不少诗作。尽管当策展人提出把诗与画并置时，他并不同意，“因为它们之间并没有直接联系”，但我倒是挺喜欢这样一体两面的安排。由于他赋予了自己的抽象绘画十分宏大的意义，诗反而成了相对具象的东西，为观展人提供了某种参照。如果艺术最重要的是感受，或者说不可或缺的是人的感受，那么如果有人在参观《海上花》时，从个人的体验出发只看到了“热和汗搅出的稠糖/满目黏厚的色彩”，也没什么不好的。

　　来源：外滩画报